Carmina Burana por diez pesos cubanos

LA HABANA. Sin que nadie se lo proponga ni aparezca en algún plan, que ya se sabe sentimos pasión por la planificación, Cuba continúa dándole sorpresas al mundo y, de manera particular, a quien la visita no tanto en plan turístico sino como observador y partícipe de la realidad que vivimos.

Acaba de finalizar en esta capital un espectáculo en la sala Avellaneda, perteneciente al Teatro Nacional de Cuba, que merece destacarse con letras doradas en todos los órdenes.

Mis disculpas anticipadas a los críticos especializados en la temática cultural porque lo que viene a continuación no son más que impresiones de un simple espectador que ocupó butaca en un programa conmemorativo del 60 aniversario de Danza Contemporánea de Cuba (310 estrenos entre 1959-2019) y que no es muy dado a tratar este controvertido tema de la cultura artística donde, por lo general, no son muchos los que han bailado, pintado, cantado, realizado filmes, escrito una novela o actuado tan siquiera de niño a la hora de ocupar mesa y rechazar un reiterativo plato so pretexto de un dolor imaginario.

No ha subido el telón y la primera sorpresa es contemplar una sala abarrotada de personas en mayoría pertenecientes a la tercera edad que asistieron por sus propios pies en una tarde bien calurosa de domingo donde el transporte estaba poco menos que imposible. Acción meritoria que demuestra, al menos, la cultura de una parte de la población.

Según Miguel Iglesias, director artístico, “Súlkary es la bandera de la danza moderna. Es como el resumen de los diez años en que Ramiro Guerra fue director, y que el alumno, Eduardo Rivero, llegó a recibir tanto del maestro, que hizo una obra casi perfecta como Súlkary.”

Por su parte, Jorge Brooks Gremps, manager de Danza Contemporánea de Cuba, nos anuncia en las notas al programa que Carmina Burana “es junto con la Sinfonía 9 de L. v. Beethoven la obra  más popular del repertorio sinfónico universal.’ Fue escrita en 1937 por el músico alemán Carl Orff (1895-1982).”

Y como eje conductor, la Orquesta Sinfónica Nacional de Cuba, de reconocido prestigio local e internacional bajo la dirección del maestro Enrique Pérez Mesa. De igual modo, el acompañamiento coral tanto del Lírico Nacional como el de los infantes del Diminuto.  Todavía este servidor recuerda de sus años mozos aquellos recitales domingueros que ofrecía la Sinfónica en el teatro Amadeo Roldán. Uno de ellos, inolvidable: el maestro Leo Brouwer a la guitarra durante el Concierto de Aranjuez.

Hermoso y necesario espectáculo, que contó con el aporte de un barítono merecedor de varios elogios, el holguinero Alfredo Mas. Su potente voz retumbó con placer hasta en los resquicios más apartados de la sala. El público, que no suele equivocarse, le premió a el y al resto de sus compañeros de canto, la soprano Milagros de los Ángeles y el tenor Harold López, con un apasionado aplauso.

Mención aparte para la coreografía de George Céspedes Aguilera, que confirma lo expuesto por Brooks, en el virtuosismo físico de sus casi 40 bailarines.

Más de 300 personas intervinieron de diversas formas en la estructura de esta presentación y he aquí un asombro mayor fuera del programa: nada más que diez pesos cubanos. Algo así como medio dólar estadounidense. Poco más que lo cobrado por ver un gallo de tres patas que cada año exhiben en las Parrandas de Remedios, mi pueblo. Un récord mundial, uno de esos tremendismos que nos caracterizan en el repertorio de absurdos en que vivimos. Tanto talento envuelto en una contradicción. Cuatro humoristas convocan al teatro Carlos Marx y el precio de la entrada se duplica. Es como para pensar detenida y seriamente entre la risa y el disfrute espiritual o entre la oferta y la demanda en el panorama cultural cubano. Nunca mejor dicho que falta armonía.

La pregunta, digamos, se cae del arpa:

-¿Quién tiró la tiza a la taquilla?

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